🌸 دانلود فیلم A Man Escaped 1956 (محکوم‌به‌مرگی گریخته‌است)

محکوم‌به‌مرگی گریخته‌است 1956 (به انگلیسی: A Man Escaped) یک فیلم هیجان انگیز و محصول 1956 کشور فرانسه, بوده و شما میتوانید برای دانلود فیلم محکوم‌به‌مرگی گریخته‌است 1956 دوبله فارسی روی لینک هایی که برای دانلود در صفحه می بینید اقدام کنید. داستان فیلم به این صورت هست که یکی از اعضای جنبش مقاومت فرانسه بنام «آندره دویگنی» که توسط نازی ها دستگیر و زندانی شده است، قصد گریختن از زندان را دارد. سپس در روزی یکسان او به مرگ محکوم می شود، و همینطور یک زندانی جدید به سلول او می فرستند، که ممکن است جاسوس باشد. اکنون او یا باید هم سلولی اش را بکشد، یا اینکه ریسک کند و او را در جریان برنامه هایش برای فرار بگذارد....

این فیلم به کارگردانی Robert Bresson, ساخته شده‌ است. برای دانلود مستقیم محکوم‌به‌مرگی گریخته‌است 1956 یا دانلود دوبله فارسی فیلم A Man Escaped 1956 تنها کافیست کیفیت فیلم مورد نظر را انتخاب کرده و گزینه دانلود را بزنید. فیلم ‌نامه این فیلم را François Leterrier, Charles Le Clainche, Maurice Beerblock, Roland Monod, Jacques Ertaud, Jean Paul Delhumeau, Roger Treherne, Jean Philippe Delamarre, Jacques Oerlemans, Klaus Detlef Grevenhorst, نوشته ‌اند. همچنین اگر قصد دانلود محکوم‌به‌مرگی گریخته‌است 1956 زیرنویس فارسی با کیفیت 480p را دارید روی کیفیت مورد نظر کلیک کنید.

بازیگران François Leterrier, Charles Le Clainche, Maurice Beerblock, Roland Monod, Jacques Ertaud, Jean Paul Delhumeau, Roger Treherne, Jean Philippe Delamarre, Jacques Oerlemans, Klaus Detlef Grevenhorst, در این فیلم به ایفای نقش پرداخته‌اند. نسخه های دیگری از این فیلم هم مانند دانلود فیلم سینمایی محکوم‌به‌مرگی گریخته‌است 1956 دوبله فارسی در پینک فیلم موجود هستند و تنها کافیست بر روی گزینه دانلود فیلم محکوم‌به‌مرگی گریخته‌است 1956 کلیک کنید. همچنین اگر قصد دانلود A Man Escaped 1956 720p را هم دارید پینک فیلم بهترین مکانی هست که میتوانید از آن برای دانلود فیلم استفاده نمایید.

رده سنی فیلم محکوم‌به‌مرگی گریخته‌است 1956 Not Rated بوده و قبل از دانلود فیلم محکوم‌به‌مرگی گریخته‌است 1956 باید گفت تماشای این فیلم برای افراد زیر Not Rated سال مناسب نیست! این فیلم در ژانرهای هیجان انگیز, درام, بوده و محصول کشور فرانسه, هست. زبان اصلی فیلم محکوم‌به‌مرگی گریخته‌است 1956 آلمانی, فرانسوی, بوده ولی ما در پینک فیلم دانلود فیلم محکوم‌به‌مرگی گریخته‌است 1956 دوبله فارسی را هم برای شما امکان پذیر کردیم. اگر قصد دانلود فیلم A Man Escaped 1956 را دارید باید این را هم اضافه کنیم که امتیار IMDB فیلم محکوم‌به‌مرگی گریخته‌است 1956 8.2/10 از 10 می باشد.

یکی از اعضای جنبش مقاومت فرانسه بنام «آندره دویگنی» که توسط نازی ها دستگیر و زندانی شده است، قصد گریختن از زندان را دارد. سپس در روزی یکسان او به مرگ محکوم می شود، و همینطور یک زندانی جدید به سلول او می فرستند، که ممکن است جاسوس باشد. اکنون او یا باید هم سلولی اش را بکشد، یا اینکه ریسک کند و او را در جریان برنامه هایش برای فرار بگذارد...
یکی از اعضای جنبش مقاومت فرانسه بنام «فونتن» که توسط نازی ها دستگیر و زندانی شده است، قصد گریختن از زندان را دارد. او در روزی یکسان به مرگ محکوم می شود، و همینطور یک زندانی جدید به سلول او می فرستند که ممکن است جاسوس باشد…
« فونتن » ( لوتریه ) مبارزى از نهضت مقاومت فرانسه را پلیس حکومت ویشى دستگیر و پس از بازجویى و شکنجه به سلولى انفرادى در زندان نازى ‏ها منتقل مى‏ کند . اما امید او به فرار در روند کشنده و ملال‏آور اسارت تغییرى ایجاد نمى‏ کند ...
ستوان جنگنده اسیر شده مقاومت فرانسه ، ستوان فونتین در انتظار یک حکم اعدام خاص برای جاسوسی در زندان آشکار نازی ها در لیون ، فرانسه است. در مواجهه با سوء تغذیه و ترس فلج کننده ، او باید یک فرار خارق العاده را ترسیم کند ، پیچیده ای از این سؤال که باید به چه کسی اعتماد کرد و چه چیزی فراتر از بخش کوچکی از زندان است که در آن قرار دارد
یک مبارز مقاومت فرانسه اسیر شده در طول جنگ جهانی دوم، مهندسان در حال فرار دلهره آور از زندان نازی ها در فرانسه هستند...

جهت دانلود فیلم A Man Escaped 1956 (محکوم‌به‌مرگی گریخته‌است) دوبله فارسی و با زیرنویس فارسی به پایین این صفحه مراجعه فرمایید.

من محکوم‌به‌مرگی گریخته‌است را چند وقت پیش اتفاق افتاد. من از فیلم فرانسوی متنفرم، شاید به دلیل خصومت نسبت به شیوه زندگی یا رفتاری که در سفر به فرانسه تجربه کرده ام. معافیت‌های واضح، تا جایی که ممکن است به من مربوط شود، فیلم‌های باشکوه تاتی، «قوانین بازی» و «بچه‌های بهشت» هستند.

برسون در جایگاهی مشروع در پانتئون سینما شرکت می‌کند. همان‌طور که بیانیه‌ای نشان می‌دهد، برسون فیلم را نه به‌عنوان یک فرم کار (او یک نقاش بود)، اما به‌عنوان یک زبان، با محاوره‌های تصویر و صدا می‌دید. او از احساسات و دکورسازی اجتناب کرد و به دنبال احساسی اساسی از دنیای واقعی بود، نه نمایشی بودن.

«مردی فرار کرد» تصویری متمایز از این سبک و استدلال است. برسون ما را به شیوه ای خصوصی و کلاستروفوبیک وارد زندان نازی می کند و در نتیجه باعث می شود در فضای محدود زندان سهیم باشیم. ما به شدت در مورد تمرین روزمره دردسرساز زندگی و مرگ در داخل دیوارها آگاه می شویم - هرگز گذر را نمی بینیم، اما به سبک واضح برسون، صدای تيراندازی را به عنوان نشانگر می شنویم. صداها بخش ضروری فیلم هستند، خراشیدن، راه رفتن، جیر جیر، کم، هر چند قاطعانه.

یک همراه هنرمند عکاس مستعفی من در دو سال در اردوگاه زندان "فرار فوق العاده" سوخته است. زندانیان آنجا، اکثراً خلبانان انگلیسی، از توجیه بودن خود دور شدند. علیرغم استراتژی‌های هوشمندانه و کار سخت، از تعداد انگشت شماری که توانستند بیرون بیایند، فقط دو مرد کاملاً فرار کردند. بقیه بازیابی شدند و آخرین گردهمایی بلافاصله اجرا شد.

دانستن این موضوع جزئی از عذاب برای تماشای تلاش های دیوانه وار است. نتیجه شاد تضمین نشده بود.

به نظر می رسد که سرگرم کننده ها سرگرم کننده نیستند و سبک صحبت آنها بسیار معتدل است و به فیلم فضایی روایی می بخشد. برسون یک سال را در یک اردوگاه زندان گذراند و با توجه به جزئیات زندگی در زندان، احساس حضور در آنجا را به ما داد.

A Man Got away (1956): بررسی مختصر -

سوار هیجان انگیز خروج اسرای جنگی نمونه سینمای فرانسه که قطعاً با محتوای ناچیز خودنمایی می کند. شکست دادن محکوم‌به‌مرگی گریخته‌است در اصول روایت و به ویژه با داستان های اسرا بسیار دشوار است. فیلم فرانسوی با فیلم La Grande Illusion (1937) حس فرار از اسرای اصلی را منتقل کرد، تقریباً بیست سال قبل از آن در میانه بین هالیوود نمونه ای مانند «Stalag 17» (1953) ساخته شد، اما همانطور که می بینید این دو فیلم داشتند. بسیاری از شخصیت ها و انبوهی از مواد کمکی برای پایان دادن به یک داستان احساسی. در هر صورت، A Man Got away مجموعه‌ای از شخصیت‌های مکمل یا دقایق سرگرم‌کننده یا آن بحث‌ها ندارد، اما مطمئناً از بینندگان خارج است. قدرت روایت به حدی زیاد است که تنها یک نفر که کل داستان را به تصویر می‌کشد، فیلم را به شدت گیرا می‌کند، گویی کسی دارد خاطرات او را در یک کارگاه مطالعه می‌کند. علاوه بر این، بهترین بخش این است که تمام آنچه را که باید نشان دهد با خود صحنه اصلی شروع می کند. یک جنگجوی فرانسوی اپوزیسیون دستگیر شده در طول جنگ جهانی دوم، مهندسان در هنگام خروج شدید از زندان نازی ها در فرانسه. هیچ تلاش عظیم یا نمایش فلسفی، یک برنامه فرار ساده و مردی که از آن دور شد شما را در طول 100 دقیقه به دام نمی اندازد. این فقط در مورد آن یک مرد است و مراحل مختلف درونی او کامل می شود. با وجود این، چندین شخصیت مهم در مشاغل حمایتی وجود دارند که حتی به سفر او می‌پیوندند، اما تحقیقات درباره آن شخصیت‌ها به اندازه او نیست. آب و هوای شدید و بی‌حرکتی بدون از دست دادن یک سکه از جیب خود ثابت می‌ماند. به من اجازه دهید فقط فرانسوا لتریه را تشویق کنم. چه موفقیت چشمگیری برای او به عنوان یک سرگرم کننده بود. واقعا غیرقابل نفوذ! من نمی توانم او را به اندازه کافی برای آن رفتار کاملا متعهد به عنوان یک زندانی تحسین کنم. حرف های من نشانه را از دست خواهند داد. تنها کلمه برای Robert Bresson-Caps Off Man! این فوق العاده است همین است، من به هیئت منصفه اعتماد دارم که عاقلانه تصمیم بگیرد.

نمایش کلاستروفوبیک روبر برسون به دنبال وضعیت مخمصه یک قسمت انسدادی فرانسوی (فرانسوا لتریر) است که توسط نازی ها بازداشت شده است تا اعدام او را پیش بینی کنند. در مقابل شانس‌های ظاهراً غیرقابل تصور، او یک برنامه استراحت پرمخاطره را شکل می‌دهد.

برسون از هر تلاشی در تنش یا نمایش در این داستان کلاستروفوبیک طفره می‌رود، و تلاش‌های افسانه‌اش را برای از بین بردن دقیق این داستان‌ها به صفر می‌رساند. تخته‌های چوبی را در ورودی‌اش قرار می‌دهد و قبل از اینکه اسیرکنندگان او را در مقابل خدمه پایان‌دهنده قرار دهند، طناب‌هایی را از دور انداختن لباس‌ها و شبکه‌های سیمی از تختش ایجاد کنند. باور کنید یا نه، این دقیقاً برای انحراف پرچ کننده ایجاد نمی کند. بخش بزرگی از فیلم در سلول کوچک Leterrier اتفاق می‌افتد و در حالی که انتخاب نماها و نقطه برسون دقیقاً و با دقت انجام شده است، احساس کمی از آزمون مهارت و استقامت، یا دیوانگی غرق در عرق زندانی وجود دارد. به نظر می رسد برسون تلاش ویژه ای انجام می دهد تا هیچ گونه فعالیتی از خود نشان ندهد. در صحنه اولیه، خروج لتریر از وسیله نقلیه نازی که او را به زندان همراهی می‌کند، در خارج از صفحه نمایش رخ می‌دهد، در حالی که دوربین بر روی جوهر دور افتاده دستیار مسافرتی او قرار می‌گیرد. احتمالاً این زمان اصلی است که Leterrier خارج از صفحه نمایش است.

بازداشت‌شدگان آلمانی به ندرت دیده می‌شوند، ابزاری که به نظر می‌رسد بر سردرگمی زندانی تأکید می‌کند و در عین حال مراقب را از هرگونه احساس واقعی خطر دور می‌کند. در پایان فیلم، پس از فهمیدن چگونگی فرار از سلول و بالا رفتن از بالای زندان، به نظر می رسد که اعصاب زندانی او را بمباران می کند، و تا آنجا که ممکن است به من مربوط شود، این یک ثانیه بود که در همه چیز باقی ماند. دیگران. او پیگیرانه و با اشتیاق به تنهایی کار کرده است و در حال حاضر، با هم زندانی تازه معرفی شده خود در نزدیکی، به نظر می رسد که واقعاً احساس تنهایی و ضعف می کند بدون اینکه سابقه ای برای تصویر داشته باشد. این یک لمس آشکارا قوی در عین حال است، تا آنجا که ممکن است به من مربوط شود، از نقطه بی بازگشتی عبور می کند و حضور آن اساساً بر لحن تاریک آرام همه چیزهایی که قبلاً رفته است تأکید می کند.

من با این شروع می‌کنم که محکوم‌به‌مرگی گریخته‌است با همه صحبت نمی‌کند.

شما باید این گزینه را داشته باشید که صحنه‌های طولانی را تحمل کنید، به نکات ظریف توجه کنید و علاقه مند به موضوع مورد علاقه باشید. محکوم‌به‌مرگی گریخته‌است اگر انگلیسی زبان هستید، به همین ترتیب باید این گزینه را داشته باشید که زیرنویس را تحمل کنید.

شخصاً، من احساس می‌کنم که فیلم یک اثر بزرگ است. این یک بررسی فوق العاده از فشار، نمایش شخصیت و فضا است. ساختار حساب کاربری آن نیز فوق‌العاده جذاب و به‌طور طراوت‌آمیزی متفاوت است.

داستان بر اساس مردی به نام فونتن است که آلمانی‌ها در فرانسه در زندان جنگ بزرگ دوم قرار دارند. محکوم‌به‌مرگی گریخته‌است با جزئیات فوق‌العاده‌ای از بازداشت او و تلاش‌های او برای دور شدن از آن‌ها روایت می‌کند.

برسون به طور مؤثری در ارائه افکاری به جمعیت در مورد چیزی که احتمالاً در چنین اردوگاه زندانی بوده است، عمل می‌کند، در حالی که می‌دهد. یک «چگونه راهنمایی کنیم» جذاب برای فرار از زندان. من احساس نکردم فیلم به هیچ وجه کشیده شده است، و هر تاخیر و هر صحنه طولانی برای انتقال فشار و احساسات مربوط به فرار از زندان مهم است.

اگر از علاقه مندان به فیلم هستید. ، این یک نیاز غیرقابل انکار است. اگر شما یک محقق فیلم هستید، این یک ضرورت غیرقابل انکار است. به‌صورت غیرممکن که شما در کل جزء جمعیت هستید، اگر می‌خواهید دیدگاه خود را در فیلم A Man Escaped گسترش دهید یا از طرف دیگر اگر به دنبال چیز جدید و جالبی هستید، دیدن آن را تجویز می‌کنم.

همانطور که گفتم، این کار همه را درگیر نمی کند، و در صورتی که صرفاً به دنبال انفجار و شور و حرارت به فیلم بروید، احتمالاً این برای شما مناسب نیست.

با این حال، من این کار را انجام می دهم. ارزیابی های من با توجه به مقداری که در فیلم A Man Escaped شرکت کردم، بنابراین بالاترین امتیاز را به آن می دهم. هیچ چیز در مورد محکوم‌به‌مرگی گریخته‌است من را عصبانی نکرد و تماشای باورنکردنی بود.

10/10 - با انرژی برای دیدن یک تحقیق جذاب در مورد فشار شخصیت، فشار موقعیت، یک فیلم نمونه، یا یک داستان جذاب و متفاوت تجویز کنید. . از این احتمال دوری کنید که نمی توانید با صحنه های طولانی و علمی طاقت بیاورید یا خسته شوید.

رابرت برسون تصمیم می گیرد که چه فیلم متفکرانه ای را انتخاب کنم. روسای زیادی به او به عنوان منبع انگیزه توجه می کنند، اما تعداد کمی از او را الگوبرداری می کنند. فقط کارل تئودور درایر، یاسوجیرو اوزو و شاید آندری تارکوفسکی جایگاهی با این مقوله دارند.

در مقاله ای درباره بررسی آثار او که موزه فیلم آمستردام در سال 2007 تنظیم کرد، در مورد استانداردهای فیلمسازی او خواندم. . آنها به طور کلی با استانداردهای Dogme برابری می کردند، اگرچه فیلم های بعدی کاملاً در تضاد بودند.

برای من آشکارترین قانون برسون "کمتر، بیشتر" است. او سعی می کند فیلم های خود را به تجسم آشکار محدود کند. در "مردی فرار کرد" این داستان یک جنگجوی مانع فرانسوی در زندان نازی است که باید بین تلاش برای فرار یا تیراندازی یکی را انتخاب کند.

به طور طبیعی تصمیم برای فرار است. محکوم‌به‌مرگی گریخته‌است با جزئیات گسترده ترتیبات این فرار را نشان می دهد. واضح است که تأکید بر آمادگی است و نه بر روی فعالیت. از این نظر، فیلم به طور قابل توجهی محدودتر از «Le trou» (1960، ژاک بکر) است.

نه تنها تأکید بر چیدمان، فیلم علاوه بر این، حول موقعیت‌ها و نه بر احساسات تمرکز می‌کند. برای به تصویر کشیدن مناسبت ها، برسون نیاز به مدل هایی داشت و نه افراد سرگرم کننده، که دوست دارند بر احساسات تأکید کنند. برسون غالباً با بازیگران/مدل‌های غیرمسلط کار می‌کرد و از تکرارهای متعدد برای گرفتن یک عکس استفاده می‌کرد. افزونگی‌ها بیشتر احساسات را از یک صحنه بیرون می‌کشیدند.

کار کردن به این روش در چند مورد باید از صفحه خارج شود، برای مثال عذاب یک فرد بازداشت‌شده. با در نظر گرفتن همه چیز، چگونه عذاب را بدون احساسات به تصویر می‌کشید؟

نداشتن چند موقعیت از صفحه نمایش، انتظارات کمی را در موسیقی متن ایجاد می‌کند. تاکید در موسیقی متن بر روی غوغاهای سودمند است، با این هدف که شما نتوانید عذاب را ببینید اما بتوانید آن را بشنوید. همانطور که استانداردهای خودش نشان می‌دهد، برسون به هیچ وجه از موسیقی فیلم استفاده نمی‌کند، با این حال (بسیار شبیه سران Dogme) او دائماً به استانداردهای خود پایبند نبود. بنابراین، با توجه به این واقعیت که کایری از توده‌های فوق‌العاده موتسارت، به خوبی در صحنه‌هایی که در آن استفاده می‌شود، جا می‌افتد.

آثار رابرت برسون آفرینش هایی هستند که به معنای تحقق فرضیات برای جمعیت نیستند، آنها اساساً پروژه های خانه سازی هستند. فیلم‌های برسون به این شیوه غیرتجاری هستند، او فقط سرگرمی‌های غیرمسلط را هدف قرار می‌دهد، به ندرت موسیقی را هماهنگ می‌کند، غیر از اینکه نماهایش معقول هستند، نیاز به فعالیت دارند و در مرکز فکر دوم حول محور اصلی، هیچ تزیینی برای فروش صحنه وجود ندارد. چیزی که روی صفحه می بینید کم اهمیت است، مهارتی متوسط، مرتب شده است - کمتر، بیشتر است.

همه این موارد با توجه به یک داستان واقعی، و عنوانی که از آن به بعد در مورد «مردی فرار کرد» صدق می کند. اکنون به شما امکان می دهد کل طرح را بدانید. این واقعاً بسیار اساسی است، و به طور ماوراء طبیعی این کار را به دست می آورد: در میانه برنامه های روزانه زندان، ما می دانیم که قهرمان ما چگونه از ترتیبی که غیرقابل تصور کردن را پیش می برد، تکه تکه جلو می برد و موارد دیگر را انجام می دهد. تلاش های خود را به پایان می رساند هر چه بیشتر با این تعهد ارتباط برقرار کنیم و از او ریشه بگیریم. عنوان برسون کنترل شده است، بی تکلف، سرعت آهسته است، کارگردانی شده توسط روال زندگی در زندان است، با این حال فیلم در صراحت خود بسیار هیجان انگیز است، صرف نظر از یا شاید به این دلیل که از بازگشت به تصاویر مشابه اجتناب نمی کند و دیدگاه های دوربین بارها و بارها صدا بخش مهمی را به خود اختصاص می دهد و بدیهی است که صدای بازخوانی، که سطحی از کنترل را حفظ می کند. گمان می‌کنم گفتن این که مردی مطمئناً از ساخت فیلم نمایش‌هایی با این یکی دور شد و موفق شد محفوظ باشد - chapeau bas à Robert Bresson.

توجه اضافی: فیلم دیگری که با تسلط برسون قابل مقایسه است، همه چیزهایی که در نظر گرفته شده آشکارا "Le Trou" اصلی ژاک بکر (1960) است. اصالت نیز بر آن حکم می‌کند، با این حال «Le Trou» به لطف حالات کلی موجود، نمایش ذهنی بیشتری دارد. علیرغم نکته نسبتاً منحصربه‌فرد، "Le Trou" به همان اندازه که برداشت برسون در مورد این موضوع دستگیر کننده، خارق‌العاده و پر شور است. در این یکی نیز بازیکنان اصولاً غیر سرگرم کننده هستند، احساسات قابل تشخیص است، همه صداهای فیلم دیژتیک هستند (به طور مداوم روی پرده اتفاق می افتد) و غیره، شما برابرها را می بینید. به طور خلاصه: فیلم لبه صندلی بدون تدبیر. دو فرانسوی که می‌دانستند چگونه این کار را انجام دهند!

ما فیلم فرار از زندان را تا جایی در نظر می گیریم که فیلم هایی مانند استالاگ 17 (بیلی تر خیره کننده، 1953)، گریز غیرقابل مقایسه (جان استرجز، 1963)، خروج از آلکاتراز (ور سیگل، 1979)، و احیای شاوشنک (بلانت دارابونت، ) با ستارگانی مانند ویلیام هولدن، استیو مک کوئین، کلینت ایستوود، تیم رابینز و مورگان فریمن، با فعالیتی که توسط عنصری سبک دل برانگیخته شده و توسط ساعت‌های عجیب و غریب و منحرف شده تنش‌تر می‌شود و با موسیقی حالت ذهنی برجسته‌تر می‌شود. آنچه رابرت برسون به ما می دهد فیلمی بدون هیچ ستاره ای است که تا حد زیادی بر جوهر مردی که او را تنظیم می کند تمرکز دارد و موسیقی اصلی آن برجسته سازی متناوب با "Kyrie" از توده سی مینور موتزارت است. همچنین، این کار بسیار عالی - - غیر قابل انکار بیشتر از آن فیلم های متحرک شناخته شده و معمولی است. این با توجه به خاطرات آندره دونی، فردی از انسداد فرانسوی است که توسط نازی ها بازداشت شده بود. در این فیلم، Devigny Fontaine نامیده می شود و فرانسوا لتریر، یک سرگرم کننده که در آن زمان نامشخص بود، بازی می کند که بعدها خودش تبدیل به یک رئیس سینما شد. فونتین می گوید: «من نمی خندم. نه، او این کار را نمی کند. در تمام طول فیلم A Man Got away، بیان Leterrier به ندرت تغییر می کند. با این حال، ما به طور کلی اطمینان، عدم اطمینان، تخمین، شک و تردیدی که در ذهن او وجود دارد را می دانیم، به دلیل استفاده لتریر از چشمانش. با این حال، همانطور که آیزنشتاین مدت‌ها پیش به ما نشان داد، مونتاژ مسئول آن چیزی است که ما در فیلم A Man Escaped‌های متحرک احساس می‌کنیم و مشاهده می‌کنیم، و ما باید تغییرات ریموند لامی و همچنین فیلم‌برداری لئونس-هنری بورل و البته مسیر برسون را برای آن تصدیق کنیم. ساختن یک مرد از یکی از تاثیرگذارترین سفرها به روح یک مرد در هر مقطعی که روی فیلم است. کلمه «مینیمالیسم» در زمان ساخته شدن مردی دور شد، به اندازه امروز چندان زیاد استفاده نمی شد، با این حال اگر در هر مقطعی فیلمی در صرفه جویی از شیرین کاری های سنتی فیلم مانند صدای محیط یا دوربین های خودنمایی میانه رو بود، این یکی است محدودیت برسون به‌عنوان تهیه‌کننده فیلم، عملاً ما را در ذهن فونتین نگه می‌دارد و همه چیز را به‌جز اطمینان دلخراش او برای فرار از دست می‌دهد. یکی از ترتیباتی که من را در این نظرسنجی جلب کرد، قتل ناظر زندان توسط فونتین بود. ما آن را نمی بینیم. ما حتی آن را به ندرت می شنویم. ما در حال تماشای یک دیوار شفاف هستیم که وقتی درست می شود. به هر حال، ما نفس خود را حبس می کنیم.

محکوم‌به‌مرگی گریخته‌است فرد را به درجه بندی ترین شرایط سوق می دهد - بازداشت به دلیل اعتقادات سیاسی خود، و قضاوت برای جوخه تخلیه.

سرش با خون ناشی از شلاق اسلحه، ستوان فونتن مخالف فرانسوی غرق می شود. روی تختخواب زندانش در یک عکس فوری از افسردگی: "من ترجیح می دادم یک اعدام سریع انجام شود."

اما فونتین یک رقیب است، و او تصمیم به فرار از سلول کوچکش ندارد. لحظه ای برای از دست دادن در پست مونتلوک لیون وجود ندارد، جایی که شلیک تفنگ شب را به هم می زند.

ما نتیجه نقشه خطرناک فونتین را از عنوان خود فیلم جمع آوری می کنیم. آنچه در اینجا اساسی است کمتر هدف است، هر چند گشت و گذار. برای تحمل یک نفرت، باید دست به کار شد و راه خود را برنامه ریزی کرد - بدون اینکه شانس موفقیت را متوقف کند.

کارگردان رابرت برسون در محکوم‌به‌مرگی گریخته‌است که بر اساس دفترچه خاطرات 1956 ساخته شده بود، افراد غیر سرگرم کننده را انتخاب کرد ( دوره طولانی معرفی من به جهان). علاوه بر این، رویداد اصلی او، فرانسوا لتریر، به یک اعدام بی عیب و نقص تبدیل می شود. عزم فونتن، امتناع از دست و پنجه نرم کردن در برابر ترس یا خشم، و کمک بی وقفه به افراد دیگر، تصویری دائمی می سازد. من محکوم‌به‌مرگی گریخته‌است را از قبل دیده بودم و مثل خیلی های دیگر برایم ماندگار شد. یکی فونتین را به عنوان یک مثال خوب قطعی برای عزم، پشتکار، اعتماد به نفس و امتناع از تسلیم به یاد می آورد.

فیلم مملو از دقایق بدی است که باعث می شود برای نوع بشر سوگواری شود. همسایه 19 ساله فونتین، که او از طریق ضربه های روی دیوار با او صحبت می کند، یک روز در تیراندازی احمقانه زندان در تاریکی به پایان می رسد. در هر صورت، ابتدا فونتین به او می‌دهد که چه غذایی می‌تواند داشته باشد و به او نشان می‌دهد که باتایونرها راه می‌روند. او بعداً به یک روح محکوم شده دیگر، اورسینی، ضمانت می‌دهد که آزاد خواهد شد.

تشخیص یا تلاش و ستایش پیروزی‌های کوچک در مسیر، امری اساسی است. پس از انداختن کاف‌هایش، فونتین بالاخره می‌تواند مچ دست و بازوهایش را دراز کند و احساس پیروزی می‌کند. شوک یک زندانی که از بیرون ورودی تلفنش برای او زمزمه می کند - - این او را راضی می کند.

"من کارم را ادامه دادم. این باعث شد فکر نکنم."

"در صورتی که به او فرصت بدهیم، خداوند ما را نجات خواهد داد."

"من نزدیک به هدفم بودم و کوچکترین اشتباه می توانست مرگبار باشد."

"من با دو دست، تپش قلبم را کنترل کردم."

Fontaine می تواند انگیزه ای برای همه ما باشد. همه باید محکوم‌به‌مرگی گریخته‌است را ببینند! پس از بررسی مجدد آن، برنامه‌ریزی کردم تا در مورد کاری که (به قول اورسینی) "بیش از حد طولانی و پیچیده" به نظر می‌رسید، تنظیم کنم. با مدل فونتین بالاخره میام.

همانطور که عنوان نشان می دهد، «مردی فرار کرد» داستان فونتن (فرانسوا لتریه)، مردی مدفون در زندان نازی ها را دنبال می کند که به طرز شگفت انگیزی از شاوشنک فرار می کند. محکوم‌به‌مرگی گریخته‌است که با زندان معمولی غیرقابل توجهی ترکیب شده است، تلاش های دقیق فونتین برای دور زدن (نظم، ساختن طناب/ دام، انتخاب افراد بازداشت شده، برش دادن تکیه گاه های چوبی ورودی سلولش با دسته قاشق، دور ماندن از شناسایی توسط نگهبانان، تصمیم گیری در مورد اینکه همسر تخت جدید او در واقع یک مامور مخفی نازی است که به آنجا فرستاده شده است، مراقب او باشید.

علی رغم صریح بودن طرح، فیلم با توجه به جذاب کردن جمعیت در جهان فیلم غالب است. در نقطه ای که فونتین از ورودی تلفن خود عبور می کند، هر صدای جیر جیر و شکستگی غیرطبیعی چوب، پس زدن تنش را از جمعیت (که می فهمند می تواند توجه نگهبانان را به خود جلب کند) به دنبال دارد. روبر برسون درخشندگی اجرایی خود را از طریق تغییرات طولانی مدت غیر ضروری نشان می دهد. تقریباً در هر فیلم دیگری، این باعث می شود که فعالیت تا حد خستگی کشیده شود. با این وجود، در «مردی فرار کرد»، بین نیاز فوری به فرار و نیاز عقلانی به دور ماندن از هویت، تنش اساسی ایجاد می‌کند. این انتظار تا دقایق پایانی فیلم، زمانی که فونتین و جوست در فرار از زندان پیروز می شوند، به طور مثبت هیچ نتیجه ای ندارد. «مردی فرار کرد» به صدایی غیردیژتیک (یعنی صدای محیط) نیاز دارد که سکوتی بسیار محسوس و فوق‌العاده عمل‌گرایانه ایجاد می‌کند. این به شدت فشاری را که در سرتاسر فیلم نگه داشته می شود افزایش می دهد. هر صدای جیر جیر و ناله چوبی که فونتین از آن تکه می کند، زمانی قوی تر می شود که چیزی برای خاموش کردن این هیاهو وجود نداشته باشد. در طول استراحت واقعی، تک تک صداها به سمت ناظر می پرند. به طور کلی، خود را جایگزین بینایی می کند. در نقطه ای که فونتین اعتماد می کند که یک ثانیه ایده آل نگهبان را فراتر از اتاق زندانی می اندازد، ما فقط یک عکس از دروازه بان در حال راه رفتن به جلو و عقب دریافت می کنیم. سپس دوربین در موقعیت ثابت فونتین قرار می‌گیرد، در حالی که تنوع صدای گام‌ها به ما اجازه می‌دهد در حال حاضر فاصله یا نزدیکی نگهبان را بفهمیم.

«مردی فرار کرد» ظاهراً بهترین فرار از زندان است. فیلم ساخته شده است (البته، من طرفدار «رستگاری در شاوشنک» هستم). طرفداران این کلاس و همچنین فیلم هایی که در جنگ بزرگ دوم اتفاق می افتند، ارزش فوق العاده ای را در نوع محکوم‌به‌مرگی گریخته‌است خواهند دید. بیش از هر یک از دوستان معمولی خود («فرار باورنکردنی»، «فرار از آلکاتراز»، «رستگاری در شاوشنک»، «لوک باحال») «مردی فرار کرد» در ساخت و حمایت از انتظار در طول یک ساعت برتری دارد. یک و نیم، ساخت - هرگز بازده - تا آخرین تحویل آن تنها چند دقیقه قبل از پایان اعتبار.