🌸 دانلود فیلم Days of Being Wild 1990 (روزهای وحشی بودن)

روزهای وحشی بودن 1990 (به انگلیسی: Days of Being Wild) یک فیلم جنایی و محصول 1990 کشور هنگ کنگ, بوده و شما میتوانید برای دانلود فیلم روزهای وحشی بودن 1990 دوبله فارسی روی لینک هایی که برای دانلود در صفحه می بینید اقدام کنید. داستان فیلم به این صورت هست که هنگ کنگ ۱۹۶۰٫ یودی پسر جوان و خوشتیپ توسط یک پیر فاحشه بزرگ شده است. زن که امیدوار است یودی را برای خود داشته باشد از فاش کردن اسم مادر واقعیش امتناع می کند. یودی در شهر به عنوان کسی که قلب دختران را ربوده و می شکند شناخته می شود. دو دختر به دام او می افتند که یودی با این دو ماجراهایی دارد....

این فیلم به کارگردانی Wong Kar-wai, ساخته شده‌ است. برای دانلود مستقیم روزهای وحشی بودن 1990 یا دانلود دوبله فارسی فیلم Days of Being Wild 1990 تنها کافیست کیفیت فیلم مورد نظر را انتخاب کرده و گزینه دانلود را بزنید. فیلم ‌نامه این فیلم را Leslie Cheung, Andy Lau, Maggie Cheung, Carina Lau, Rebecca Pan, Jacky Cheung, Tony Leung Chiu-wai, Maritoni Fernandez, Alicia Alonzo, Tita Muñoz, نوشته ‌اند. همچنین اگر قصد دانلود روزهای وحشی بودن 1990 زیرنویس فارسی با کیفیت 480p را دارید روی کیفیت مورد نظر کلیک کنید.

بازیگران Leslie Cheung, Andy Lau, Maggie Cheung, Carina Lau, Rebecca Pan, Jacky Cheung, Tony Leung Chiu-wai, Maritoni Fernandez, Alicia Alonzo, Tita Muñoz, در این فیلم به ایفای نقش پرداخته‌اند. نسخه های دیگری از این فیلم هم مانند دانلود فیلم سینمایی روزهای وحشی بودن 1990 دوبله فارسی در پینک فیلم موجود هستند و تنها کافیست بر روی گزینه دانلود فیلم روزهای وحشی بودن 1990 کلیک کنید. همچنین اگر قصد دانلود Days of Being Wild 1990 720p را هم دارید پینک فیلم بهترین مکانی هست که میتوانید از آن برای دانلود فیلم استفاده نمایید.

رده سنی فیلم روزهای وحشی بودن 1990 Not Rated بوده و قبل از دانلود فیلم روزهای وحشی بودن 1990 باید گفت تماشای این فیلم برای افراد زیر Not Rated سال مناسب نیست! این فیلم در ژانرهای جنایی, درام, عاشقانه, بوده و محصول کشور هنگ کنگ, هست. زبان اصلی فیلم روزهای وحشی بودن 1990 چینی ها, تاگالوگ, انگلیسی, cn, بوده ولی ما در پینک فیلم دانلود فیلم روزهای وحشی بودن 1990 دوبله فارسی را هم برای شما امکان پذیر کردیم. اگر قصد دانلود فیلم Days of Being Wild 1990 را دارید باید این را هم اضافه کنیم که امتیار IMDB فیلم روزهای وحشی بودن 1990 7.4/10 از 10 می باشد.

هنگ کنگ ۱۹۶۰٫ یودی پسر جوان و خوشتیپ توسط یک پیر فاحشه بزرگ شده است. زن که امیدوار است یودی را برای خود داشته باشد از فاش کردن اسم مادر واقعیش امتناع می کند. یودی در شهر به عنوان کسی که قلب دختران را ربوده و می شکند شناخته می شود. دو دختر به دام او می افتند که یودی با این دو ماجراهایی دارد...
خلاصه داستان : روزهای وحشی بودن در سال 1960 در هنگ‌کنگ و فیلیپین برگزار شد . " Yuddy " , یا " یورک " به زبان انگلیسی , یک جوان خوش گذران در هنگ‌کنگ است و معروف به ربودن دل دختران و شکستن آن‌ها است . اولین قربانی او , لی Zhen است که از افسردگی روحی و روحی به عنوان نتیجه رفتار wayward رنج می‌برد . لی Zhen در نهایت
روزهای وحشی بودن که در سال 1960 اتفاق می افتد

جهت دانلود فیلم Days of Being Wild 1990 (روزهای وحشی بودن) دوبله فارسی و با زیرنویس فارسی به پایین این صفحه مراجعه فرمایید.

هر چقدر هم که مانند دیگر فیلم‌های وونگ کار وای که تا این لحظه دیده‌ام، طرحی پرپیچ و خم و مه آلود داشته باشد، داستان دوره‌های طولانی Being Wild کنترل‌تر به نظر می‌رسد. در واقع، حتی ماهیت ظاهراً بدون تمرکز خط داستانی آن می‌تواند این بار مشروع باشد، زیرا قهرمان پست آن، یودی، شخصیتی شکاک است. برتری بیانی روزهای وحشی بودن غالباً از لحن‌های مسحورکننده و نورهای حساسیت‌زدایی مانند Chungking Express یا Fallen Holy نشأت نمی‌گیرد، بلکه از استفاده قطعی از خطوط دقیق که علاوه بر آن نماهای فوق‌العاده جذابی را به ما می‌دهد، نشأت می‌گیرد.
یادی فرد بسیار ناخوشایندی است که نمی توانید با او برجسته کنید. با در نظر گرفتن همه چیز، من او را تحقیر نکردم، اساساً به این دلیل که واقعیت را دیدم که کسی که او را بزرگ کرده است نام مادر واقعی خود را تا این حد دردناک کشف نخواهد کرد. مهمتر از همه، ربکا اسکیلت، که نقش مادر پذیرای او را بازی می کرد، چنان اعدام تحریک آمیزی انجام داد که من نمی توانستم از شخصیت او تا حد زیادی متنفر باشم که تا حدودی به سراغ یودی رفتم.

راهبرد عملی بیشتر صحنه‌ها با آن فیلم‌برداری می‌شوند که باعث شده من با هر یک از افراد روی صفحه ارتباط برقرار کنم، صرف نظر از اینکه فعالیت‌های آن‌ها در برخی موارد ممکن است دور از ذهن باشد. متأسفانه، این برای متقاعد کردن 100٪ کافی نبود. من احساسات و رفتارهای دو شخصیت کانونی را با معقول بودن فاصله زیادی پیدا کردم. از آنجایی که این دو شخصیت به‌ویژه از منظر بیرونی دیده می‌شوند، و فاقد عمق واقعی هستند، اساساً برای مشروعیت بخشیدن به اعمالشان.

این تغییر واقعا خیره‌کننده و علاوه بر آن گویا است. در هر صورت، بسیار آشفته و نزدیک به انتها بود. من را از تحقق کامل محروم کرد. ممکن است چند صحنه بسیار غم انگیز باشد، اما معلوم شد که گیج و درهم ریخته شده اند. باز هم، بسته شدن واقعی بسیار ویرانگر است و تأثیر عمیق فیلم را بر جای گذاشته است.

من فکر می‌کنم روزهای وحشی بودن بهترین استفاده از موسیقی را در میان دو فیلم سینمایی دیگر وونگ کار وای دارد که من ساخته‌ام. تماشا کرد. به غیر از این که خیلی تکان دهنده است، احساسات و عواطف یودی را منتقل می کند، نه ذهن او.

فیلم عنصر دوم کار وای ونگ به طور قابل توجهی تئوریک تر از به یاد ماندنی ترین فیلم «همانطور که اشک ها می رود» است. بنابراین، اگر به دنبال اولین فیلم خوب کار وای ونگ برای تماشا هستید، احتمالاً باید از آنجا شروع کنید.

«روزهای وحشی بودن» به ویژه به من کمک کرد تا کتاب فرانسوی نمونه «غریبه» را به خاطر بیاورم. نوشته آلبر کامو؛ در واقع من مدام به این فکر می کنم که آیا کار وای وانگ ممکن است تحت تأثیر آن کتاب قرار گرفته باشد یا خیر. این دو داستان برمبنای یک هموطن جوان استوار است که به‌علاوه در مورد وحشیگری‌های حساس، بسیار بی‌تعصب است. این دو داستان نشان می‌دهند که پسر جوان دچار مشکلات شدید مادری است، برای مثال جدایی از مادرش که هرگز نمی‌داند چگونه عشق و علاقه نشان دهد. علاوه بر این، در این دو داستان، شخصیت اصلی در طول زندگی روزمره از یک روش اگزیستانسیالیستی پیروی می کند. او به هر جایی می رود که زندگی ممکن است او را بدون ارتباط با افراد یا مکان ها ببرد.

شخص اساسی واقعاً مهربان نیست. حقيقت را بگوييم، او نسبت به خانم‌ها بي‌تحرک است. با این حال، این به روایت تلاش او برای یافتن مادرش که در کودکی او را ترک کرده است، مرتبط است. همزمان شاهد درهم تنیدگی 4 شخصیت مختلف هستیم: 2 دلبر، 1 همدم فداکار که عاشق یکی از بانو دوستان می شود و یک افسر پلیس که به طور تصادفی وارد داستان می شود. بدون شک، عمه ثروتمند مرد جوان (مادر پذیرا) و یک سری از مردان نیز وجود دارد.

ممکن است آگاهی از تعداد نسبی شخصیت ها، به ویژه زمانی که داستان شروع به حرکت می کند، شدید باشد. به مناطق مختلف برخی موقعیت‌ها ممکن است نامنظم به نظر برسند، اما در نهایت همه چیز با یک فکر فوق‌العاده روبرو می‌شود.

اگر اهل فیلم‌سازی هستید، روزهای وحشی بودن را به خاطر دستاوردهای تخصصی‌اش دوست خواهید داشت. انبوهی از صحنه‌ها با بازتاب‌ها و آینه‌ها گرفته می‌شوند و به ما این امکان را می‌دهند که ذات افراد مختلف را همزمان ببینیم (بدون اینکه دوربین برای کسی که صحبت می‌کند به عقب و جلو بپرد). به عنوان مثال، دوربین ممکن است روی یک خانم باشد در حالی که او با یک مرد صحبت می کند. او با پشت به ما جلوی دوربین است، با این حال ما چهره و رفتار او را به شکل دستشویی می بینیم که پشت سر خانم منعکس می شود. بله، من آدم فیلمسازی هستم، بنابراین عاشق چنین چیزهایی هستم. اگر ظرافت‌های کوچک را دوست دارید، با تماشای «روزهای وحشی بودن» آن را زنده خواهید کرد.

فیلم‌های طولانی وحشی بودن یکی از فیلم‌های ونگ کار وای در کارنامه‌اش است که آن‌ها را تحت سلطه وی ارائه می‌کند و معمولاً آنها را وارد می‌کند. به همین ترتیب این فیلمی است که واقعاً وونگ کار وای را با توجه به شایستگی خود به تهیه‌کنندگی امروز تبدیل کرد. روزهای وحشی بودن تعداد قابل توجهی از سوژه‌های استاندارد او یعنی فاصله و تقسیم را برجسته می‌کند، با این حال، اصلاً شبیه فیلم‌های مختلف او نیست، تولید فیلم‌های غربی و شرقی را به هم پیوند می‌دهد تا کمال واقعی را به وجود آورد.

وونگ روایت معمولاً یک داستان لذت بخش و احساسی است که تکه تکه می شود و برای تماشاگر گذاشته می شود تا در پایان روز به جایی برسد که آنها جا می گیرند. دوره‌های طولانی Being Wild به گونه‌ای از آن کناره‌گیری می‌کند که در آن داستان مستقیماً معرفی می‌شود، اما به سبک استاندارد او اشاره می‌کند. در حالی که داستان یک نفر را دنبال می کند که زندگی خود را ادامه می دهد، به دنبال یک فرد دیگر برای مدت زمان قابل توجهی گسترش می یابد و هیچ یک از روایت ها در نتیجه آن نیازی به ژرفای نزدیک به خانه ندارند. در واقع، عنوان وانگ از سرگرمی‌کنندگانش اجازه می‌دهد هر پروازی نمایشی از توانایی بازیگری آن‌ها باشد، زیرا آن‌ها مانند شخصیت‌هایی در قسمت‌های کوچک خود زندگی می‌کنند. این منطقی را ارائه می‌کند که به سبک معمولی وانگ بازمی‌گردد.

بسیاری از «اپیزودها» در هم تنیده شده‌اند که به ما اجازه می‌دهد چیزی از گفتار ونگ بدانیم. با این حال، داستان ها بسیار مهم نیستند، آنها کاملاً واقعی هستند و مانند واقعیت، زندگی ها به طور منظم در هم تنیده می شوند، بدون اینکه از ارتباط اجتماعی آنها اطلاع داشته باشند. جایی که فکر وونگ در مورد دنیایی مملو از افراد متروک معمولاً آنها را به دنبال دوستی می‌فرستد، روزهای وحشی بودن بر آنها تأثیر می‌گذارد، چه خارج از سرنوشت یا اتفاق. که علیرغم این واقعیت که جهان به طور غیرقابل تصوری عظیم است و افراد زیادی در آن حضور دارند، آنطور که ما فکر می کنیم بزرگ نیست.

داستان بی انتها کار می کند تا یک قله ناهموار که فیلم را ترک می کند. با باقی مانده غم انگیزی از نگرانی در مورد آن. مونتاژ له شده مواقعی که صحنه آخر را به نمایش می گذارد شما را متحیر می کند و به موارد بیشتری نیاز دارید. جذابیت ماندگار فیلم هر کسی را به فکر فرو خواهد برد. جای تعجب نیست که این یکی از شناخته شده‌ترین فیلم‌های ونگ کار وای است، که در آن فیلم‌های مختلف او دوست‌داشتنی و واقعی هستند.

با این حال، ادعا شده است که "A Fei Zheng Chuan" (همچنین به عنوان "روزهای وحشی بودن" نیز شناخته می شود) تنظیم اولیه مجموعه سه تایی است که توسط "فا یونگ نین وا" (که در غیر این صورت به عنوان "در خلق و خوی شناخته می شود" به پایان می رسد. برای عشق») و «2046»، «به نظر می رسد» مانند دو فیلم دیگر نیست. کار وای از تنوع کمتر، سایه بیشتر، بارندگی و شدت و خامی بیشتر استفاده می کند. لحن بسیار مبهم‌تر از «فا یونگ نین وا» است زیرا فیلم در دهه 50 می‌گذرد. موسیقی فوق العاده است و در واقع استفاده شده است. علاوه بر این، در اینجا نیز کار وای یک آیتم قوی می سازد. اگرچه روزهای وحشی بودن یک ناامیدی در صنعت سینما بود، اما یک پیروزی تخیلی است.

"A Fei Zheng Chuan" داستان 6 نفر را بازگو می کند که زندگی آنها با جستجو و نبرد هر شخصیت برای یک شخصیت به هم مرتبط است. این درباره دلتنگی، عشق رقت انگیز، عشق گمشده، تلاش برای تحسین و چگونگی ادامه شکار است. کار وای زیرکانه موضوع سکس را مطرح می کند (بدون نشان دادن هیچ عریان). آهنگسازی فوق العاده است و نمایش توسط نمایشگاه های باشکوه و جالب تقویت شده است. یودی فقید لزلی چونگ مطمئناً یک فرد کاملاً دوست داشتنی نیست، اما ما واقعاً نسبت به این مرد احساس می کنیم و او را به یاد می آوریم. مگی چونگ در نقش سو احتمالاً محجوب ترین و بهترین ارائه را ارائه می دهد. کارینا لاو در نقش میمی پر جنب و جوش و دینامیت است. ربکا اسکیلت به آرامی نقش خود را روشن می کند. جزر و مد Andy Lau و Zeb از Jacky Cheung نیز جذاب هستند و سرگرم کننده ها کاملاً شگفت انگیز هستند. در واقع، من تک تک شخصیت‌های روزهای وحشی بودن را درک می‌کنم.

من فیلم‌برداری، به‌ویژه سانس‌های دوردست را دوست داشتم. یکی از نماهای شماره یک من، ارائه صحنه ای است که از جاده های فیلیپین به سمت یودی و تاید در یک بار ناهار می رود. این یک تصویر خوب از کار با دوربین است. دوربین ناامن (که خوشبختانه اغراق آمیز نیست) و تغییرات نزدیک که عموماً در طول بحث ها و دقایق پایانی بین دو شخصیت اتفاق می افتد، عملکرد قابل تحسینی دارد. کار دوربین دویل اساساً ما را از طریق وجود این شخصیت‌ها هدایت می‌کند.

به طور خلاصه، «A Fei Zheng Chuan» به سطوح مختلفی می‌پردازد. این یک تحقیق فوق‌العاده از شخصیت‌ها است، یک داستان گسترده را به شیوه‌ای فوق‌العاده «روایت» می‌کند و تجربه‌ی زندگی را کاملاً درست می‌کند.

پرنده‌ای که هرگز زمین نمی‌گیرد، روزی از ناکجاآباد تسخیر می‌شود. وجود داشته باشد.

این چهارمین فیلم وونگ کار وای است که من می بینم، با این حال باید اولین فیلمی می بود... یا به عبارت دیگر، اساساً دقیقاً مشابه سه فیلم دیگر ونگ کار وای است که من دیده ام. بنابراین مثل این است که یک بار دیگر آنها را تماشا کنید. این واقعاً چیز وحشتناکی نیست، تا حد زیادی یک چیز سبک است، شبیه به این که فیلم‌های اوزو عموماً ایده‌ها، موضوعات، نمادها، شخصیت‌ها و غیره را بارها و بارها شبیه به هم دارند. من متوجه شده ام که وونگ کار وای خود را بسیار تغییر می دهد.

در این فیلم، به جای دیگر طرح های ملودیک فیلم های مختلف او، فکر تانگو است. یک زن زنی در دهه 60 هنگ کنگ به طرز متعصبانه ای دو خانم را تا زمانی که باید ترک کند، محو می کند، بنابراین، در مجموع با یک پلیس سابق/اولین شریک زن ملاقات می کند که به نظر می رسد واقعاً او را به طرز غیرقابل انکاری بهتر از آنچه که خانم ها می توانستند درک کنند، می بیند. در این مرحله چیزی جز تلاش برای عبور از او باقی نمی ماند. مرد، اصولاً تحت تأثیر ناراحتی‌اش از مادر واقعی‌اش و نیازش به کنترل زنان وابسته به عدم فرماندهی او بر آن‌ها است: مادر واقعی‌اش او را ترک کرد، مادر حامی‌اش او را اسیر کرد، و او نمی‌تواند از کنار مادرش عبور کند. نارضایتی هر دو.

اما چیزی که در مورد فیلم‌های وونگ کار وای نمی‌فهمم این است که هر کدام از آنها توطئه‌های خاص، نمادگرایی خارق‌العاده و اجرای عالی دارند. چیزهایی که معمولاً به «یک فیلم عالی» تبدیل می‌شوند)، به دلایلی ناشناخته معمولاً این احساس را دارم که فایده کلی هر چیزی در آنها چیزی مشابه است. فیلمبرداری کریستوفر دویل و هماهنگی کار وای عاشق مانع شدن، ترسیم طرح کلی، ارزیابی مجدد، ترسیم خطوط درونی و به خصوص تنوع پر جنب و جوش هستند، با این حال تأثیر کلی آن به طرز شگفت انگیزی غیر دراماتیک است. شخصیت‌های بی‌تفاوت او و خصومت غرغره‌ای‌شان، در مواقعی بدون توجه به تمایلشان، بسیار دوست‌داشتنی هستند. او کاراکترها را دنبال می کند و بعد آنها را ترک می کند و بعد از آن بعضی اوقات آنها را برمی گرداند و در برخی موارد نمی کند و در برخی موارد داستان قبل از بسته شدن فیلم تمام می شود و بعضی اوقات فیلم قبل از بسته شدن فیلم به پایان می رسد. داستان به پایان رسیده است و به طور کلی متوجه می شوم که تأثیر اساساً چیزی مشابه است. ضربه قطعی یک سطح صاف و دور زده است، که دیدن آن بسیار زیبا است، اما واقعاً مادی برای لمس کردن آن بسیار زیاد نیست.

اساسا، این یک فیلم مناسب است. این به سادگی بسیار جذاب نیست. دقیقاً می توان گفت که همه چیزهای کار وای را که من دیده ام توصیف می کند. هر چه تعداد بیشتری از کارهای او را تماشا می کنم، کمتر متوجه بدنامی آن می شوم.

در فیلم Days of Being Wild ونگ کار وای در سال 1991، یودی (لزلی چونگ)، ولگردی مسحورکننده، سو لیژن (مگی چونگ) رئیس فروشگاه را با درخواست بررسی زمان مورد توجه قرار می دهد. وقتی می بیند که یک لحظه قبل از ساعت 15:00 در 16 آوریل 1960 نوشته شده است، به او می گوید که همیشه دومی را به یاد خواهد آورد و در آن شب در آرزوی او خواهد بود. دفعه بعد که آنها ملاقات می کنند، دومی می شود دو، سپس 60 دقیقه، و سپس مدت زمان طولانی، اما یودی شبیه پرنده افسانه ای بدون هیچ پا است که بی انتها پرواز می کند و هرگز فرود نمی آید. او که توسط مادر واقعی خود رها شده و توسط یک معشوقه الکلی (ربکا کانتینر) بزرگ شده است، هیچ ایده ای ندارد که از کجا آمده یا به کجا می رود. او با کم توجهی با خانم ها رفتار می کند و زمانی که دیگر نیاز او را برآورده نمی کنند آنها را دور می زند. هنگامی که یکی از عزیزان از او می پرسد که آیا او را گرامی می دارد یا خیر، به او می گوید که در طول زندگی خود با زنان بسیار زیادی همراه خواهد بود، اما تا آخر نمی داند چه کسی را واقعاً می پرستم.

Days of Being Wild مانند یک فانتزی با کانال‌های متنوع، سایه‌های عجیب و غریب، و مناظر و نکات شب‌های طوفانی و تابستان‌های جوشان هنگ‌کنگ گسترش می‌یابد. با توجه به خاطرات کارگردان از زندگی جوانش و احترام به سبک نویسنده آرژانتینی مانوئل پویگ (بدبختی تانگو)، روزهای وحشی بودن پیشروی از اپیزودهایی است که شش نفر را تحت تاثیر قرار می دهد که با زندگی یکدیگر ارتباط برقرار می کنند. یودی پس از رابطه زودگذر خود با سو، با یک هنرمند کلوپ مردانه آشنا می شود که خود را میمی (کارینا لائو) می نامد، اما رابطه آنها بهتر از این نیست و او مجبور می شود عوارض جانبی جدایی آنها را تحمل کند. در همین زمان، سو تاید (اندی لاو)، یک افسر پلیس ظریف را ملاقات می‌کند که می‌تواند به او اعتماد کند تا زمانی که از هنگ‌کنگ عبور می‌کند تا تبدیل به یک دریانورد شود. هر شخصیت به دنبال احساس شخصیت و رضایت است. پس از اینکه ربکا به او توصیه می‌کند تا با معشوقه‌اش به آمریکا برود، سرانجام به او می‌گوید که مادر واقعی‌اش کیست و کجاست. پس از اینکه یودی برای یافتن مادرش به فیلیپین می رود، وجود قهرمانان اصلی در پایانی قوی به هم می رسند.

Days of Being Wild ممکن است درام به نظر برسد، اما فیلم به سطح تخیلی بسیار بالاتری می رسد. این غزلی است که توسط نمایشگاه‌های استثنایی لزلی چونگ، مگی چونگ و جکی چونگ در نقش زیب، همراه عادل یودی پشتیبانی می‌شود، غزلی لحنی درباره اشتیاق و نگاه شخص به شخصیت است. ما به شخصیت‌ها اهمیت می‌دهیم، علیرغم این واقعیت که به نظر نمی‌رسد اغلب درباره خودشان فکر می‌کنند. درست مثل بقیه ما، آنها به دنبال چیزهایی هستند که می توانستند، کلمه ای که به ندرت گفته می شد و ستایشی که ظریف باقی می ماند. یک ناامیدی تجاری و در عین حال یک پیروزی خلاقانه، Long stretches of Being Wild یک فیلم اقلیمی و تحریک‌پذیر است که با تجربه‌اش از موسیقی شناخته‌شده، برای این موقعیت، رومباس‌ها و چاچاهای دهه 1950، فیلم بعدی کارگردان را در حالت روحی برای عشق رقم می‌زند. به عنوان یک تصویر تایید شده بی عیب و نقص از افراد بیگانه که دیوانه وار به دنبال موقعیت خود در این سیاره هستند، هر چند که ممکن است، این سیاره به تنهایی ایمن است.

"روزهای وحشی بودن" یک حرکت رو به جلو متمایز در سبک در توسعه حرفه ونگ کار وای به عنوان یک رئیس است، اما مطمئناً هنوز به اواسط اواخر دهه نود نرسیده بود. در اینجا وونگ پس از نمایش «هم‌چنان که اشک‌ها می‌روند» که تأثیر دیگران را احساس کرد، با خودش به‌عنوان یک تهیه‌کننده فیلم راحت می‌شود، و این یک معرفی واقعی‌تر به نظر می‌رسد. با این حال، هنوز چیزی در اینجا برای ساختن این وونگ اصلی کم است.

یک نکته قابل مشاهده این است که این فیلمی است که عموماً به جای یک داستان واقعی درباره کسالت است. یودی (لزلی چونگ) مردی جوان، وحشی و خسته است که با کسی که پول نقد او را جمع آوری کرده زندگی می کند. او با کمی کار در طول روز، انرژی خود را صرف تعقیب خانم‌ها می‌کند - به طور موثر لی ژن (مگی چونگ) و فونگ یینگ (کارینا لاو) را فریب می‌دهد - و از "مادر" خود ربکا (کانتینر ربکا) در مورد اینکه مادر واقعی او کیست انتقاد می‌کند. .

اما ربکا واقعیت را آشکار نخواهد کرد. نگه داشتن اطلاعات از او به دلیل ترس پارانوئید از دست دادن او. بنابراین یودی پس از آن به عنوان تلافی جویانه مسیری از قلب های شکسته را ترک می کند: لی-ژن به دلیل پلیس تاید (اندی لاو) نفس راحتی می کشد. در حالی که فانگ یینگ از پیشرفت‌های زیب (جکی چونگ) همراه یودی جلوگیری می‌کند.

این یک مرحله دورتر از فعالیت استانداردتر نمایش «همان‌طور که اشک‌ها می‌روند» بود، با وحشیگری محدود شده و خطوط انتقال داده شد. بیش از فریاد بازیگران. معرفی او بیشتر معمولی‌تر از فیلم دهه هشتاد هنگ‌کنگ بود، با این حال «روزهای وحشی بودن» صحنه‌ای برای ورود به دنیایی جدید است.

از نظر سبکی، روزهای وحشی بودن کمتر از نئو نوآر جد خود دارد و قابل توجه است. به یاد ماندنی‌ترین تلاش مشترک او با کریستوفر دویل، با نماهای آهسته و کند برای تفکر بیشتر درباره موسیقی متن. دوربین برای نماهای نزدیک از صورت ثابت‌تر است و اغلب یک پوسته خارجی غیر احساسی را نشان می‌دهد. وونگ نیز به طور جالبی به تصویر کشیده می‌شود و مجادلات درونی و غم و اندوه خاطراتی که در آسیاب شخصیت‌هایش وجود دارد را نشان می‌دهد.

گرچه این به ژرفای «هم‌شاد با هم» و «در حالت ذهن» خلاصه می‌شود. برای عشق» و راه «چانگ کینگ اکسپرس» و «فرشتگان سقوط کرده». تصویرسازی نادر است و دیدگاه درونی کافی را ارائه نمی دهد. جزر و مد اندی لاو دوست داشتنی ترین کاراکترهاست: سنگ محکمی که به کارش نزدیک می شود، شانه ای را به افراد دیگر عرضه می کند. یودی بیش از آنکه دوست‌داشتنی باشد، یک بدجنس است، خراب و بی‌رحم. در حالی که لی‌ژن و فانگ‌یینگ خانم‌هایی هستند که شایستگی دلسوزی دارند، اما غافلگیری غیرمنتظره را برای تبدیل شدن به شخصیت‌هایی که باید با آن‌ها به گردش بروید، از دست بدهید.

شاید عکس فوری اصلی فیلم، این باشد. ظاهرا بی اهمیت ترین و تاریک ترین. در صورتی که این مرحله شروع یک مجموعه رایگان سه نفره با «در حالت ذهن برای عشق» و «2046» باشد، در آن نقطه، ورود تونی لئونگ چیو-وای به عنوان مردی در اطراف شهر که امیدوار است به هم بریزد. همه چیز در اطراف شهر نقطه اتصال است. او با وجود کانکس کوچکش که در هر صورت توصیه می کند، صاف، مدرن و شیک است. او همه نمایش برای زنان است. این مرد ناشناس مانتو یودی را به عنوان زن زن در آن نزدیکی به دست خواهد گرفت. با این حال علاوه بر این، به شغل خود به عنوان مووان در «در ذهنی برای عشق» تبدیل شد.

لئونگ عموماً رویکردی برای ارائه خود در یک فیلم دارد، و در نقش «درامز جنگل»، این صحنه ارائه واقعی وانگ به عنوان یک تهیه کننده است.